Au cœur de ce qui est devenu l'un des quartiers milanais de la mode et du design - entre via Solari et via Foppa - les intérieurs de la maison des années 1970 ont été rénovés et transformés grâce à un projet à plusieurs niveaux .
En effet, profitant des interventions de maintenance importantes sur les structures et les systèmes , l'aménagement des intérieurs des années 70 a également été repensé, afin de le rendre plus utilisable et fonctionnel , notamment pour répondre aux besoins d'une famille de quatre personnes , avec parents et deux enfants. des adolescents désormais avides d'espace et d'intimité.
La surface disponible dans les intérieurs des années 70 - environ 140 mètres carrés - a été répartie de manière équilibrée entre les espaces communs et privés : double séjour au centre, accessible depuis l'entrée, cuisine indépendante et deux espaces de couchage, clairement dégagés.
Parmi les solutions de conception adoptées, une importance considérable est l' utilisation stratégique de niches qui, dans de nombreux cas faites à dessein, remplissent la fonction de diviser et de contenir, de minimiser l'encombrement et d'exploiter également les zones de passage.
Avec des murs et des meubles blancs, des pièces de design des années 50 et des lampes et des fenêtres de haute technologie , les intérieurs des années 70 prennent un look contemporain avec quelques variations réfléchies.
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Le projet
La rénovation des intérieurs des années 70 impliquait différents aspects: ingénierie d'usine, structure, distribution et finitions . Les variations par rapport à la disposition d'origine ont été considérables et ont conduit à des changements importants tant dans la division des espaces que dans les fonctions. Le salon a doublé de superficie grâce à la démolition de la cloison existante , tandis que la cuisine a pris la place d'une ancienne chambre, avec la nécessité donc de préparer les nouvelles connexions des systèmes techniques. Des compartiments de service utiles ont également été obtenus: une buanderie, un vestiaire pour les manteaux près de l'entrée et un coin bureau faisant corps avec le couloir.. L'espace nuit est divisé en deux parties, aux extrémités opposées de la maison: elles sont reliées par un couloir et chaque zone est introduite par un couloir. Ainsi trois chambres ont été créées, dont une double et deux simples. Les deux salles de bains, similaires dans leur forme allongée, sont positionnées à droite et à gauche de l'entrée, divisées par le volume central de l'escalier de la copropriété. Les aires de service sont accessibles depuis les deux couloirs des chambres. Dans la zone d'étude découpée au fond du couloir, l'air et la lumière pénètrent également depuis la cuisine adjacente grâce au mur de séparation entre les deux pièces qui n'atteint pas toute la hauteur. La cuisine, qui occupe un espace indépendant à côté du salon, est équipée sur deux côtés et intègre également un espace convivial au centre de la pièce. Dans les intérieurs des années 70, le plan d'étage est caractérisé par la disposition spéculaire des éléments : entrée et salon au centre, zone de couchage divisée à droite et à gauche etquatre balcons loggia, un dans chaque coin, correspondant à chacune des trois chambres et à la cuisine .
Dans la grande salle centrale des intérieurs des années 70, l'espace de conversation occupe plus de la moitié de la surface du double salon: l'espace est meublé de deux canapés disposés en angle, le modèle Groundpiece de Flexform, aux lignes douces et recouvert de tissu blanc amovible, avec des coussins rouleau derrière les dossiers. En face, le mur aménagé sur mesure en mdf laqué blanc mat est composé de panneaux ouverts rectangulaires, avec un compartiment plus grand au centre pour insérer le moniteur TV.
La zone de conversation et la salle à manger sont placées côte à côte, sans interruption, et chacune des deux zones est éclairée par une grande fenêtre. La table rectangulaire avec un plateau fin et une finition en aluminium est le modèle Less d'Unifor, conçu par Jean Nouvel; le fauteuil blanc en tête de table est le DAW de Vitra, design Charles & Ray Eames. Appuyée à gauche sur l'étagère qui longe le mur, la lampe de table blanche est Atollo by Oluce, dessinée par Vico Magistretti.
Vivre: c'est comme ça qu'avant
Le salon comprenait à l'origine deux pièces adjacentes avec des entrées indépendantes, séparées par une cloison centrale; ce dernier a été démoli, créant à sa place une structure de maçonnerie beaucoup plus courte et plus agile, intégrant le pilier porteur (comme expliqué dans l'encadré ci-dessous avec les dessins techniques). Lors de la rénovation, les fenêtres en bois existantes, typiques des intérieurs des années 70, inefficaces d'un point de vue énergétique, ont été remplacées par des modèles en aluminium à rupture thermique. Les volets sont désormais en bois avec relevage motorisé, et les caissons affleurants sont isolés à l'intérieur: ces solutions ont permis de gagner à l'appartement deux classes énergétiques par rapport à son état actuel.
… . et comment c'est devenu maintenant
En alternative à la suspension centrale, les grands espaces fonctionnels du salon sont éclairés par des lampadaires et des appliques, avec un design minimal et contemporain. Celui qui éclaire la zone de conversation est un modèle de bras, pivotant et extensible, a une large plage d'action et peut donc être orienté si nécessaire. Dans le salon, sur les côtés des deux canapés, les tables basses avec structure en acier et plateau en verre sont un classique du design d'Eileen Gray, (produit par ClassiCon); en bois des années 40 la table basse au centre. L'applique murale à bras réglable est la 265 de Flos, design Paolo Rizzatto.
Un «totem» multifonctionnel entre les deux ouvertures
Dans l'espace de vie des intérieurs des années 70 - entre les deux portes-fenêtres - un volume en saillie pleine hauteur a été créé : avec un aménagement en «L», il offre un passage ouvert d'environ 90 cm de large à l'arrière; frontalement, c'est une structure de colonne qui agit également comme un élément de division partielle entre les deux zones de la pièce, salle à manger et conversation. Les quatre schémas ci-dessus montrent comment ce totem-colonne est fabriqué à l'intérieur, ce qu'il cache et ce qu'il a permis d'extraire. Le volume, qui mesure L 65 x P 120 cm en plan, intègre un pilier porteur ainsi qu'une partie de la descente encastrée dans le mur d'enceinte: ce tuyau de descente monte d'abord verticalement, puis fait une courbe et se poursuit horizontalement jusqu'au plafond. L'intervention a porté tout d'abord sur l'isolation du conduit avec de la laine de roche ; ce dernier et le pilier ont ensuite été fermés et camouflés , créant une enveloppe avec des carreaux de maçonnerie et de plaques de plâtre. La colonne sert également à contenir : en profitant des épaisseurs vides entre les carreaux de parement et le pilier, des niches d'environ 30 cm de profondeur, équipées d'étagères , ont été obtenues, à la fois à l'avant et sur le côté. Les surfaces ont été finies en blanc comme les murs environnants.
Dans le couloir qui distribue les différentes pièces de la maison, la continuité du passage est soulignée par le revêtement de sol en résine beige et les spots qui éclairent les allées intérieures. A droite et à gauche, les pièces qui introduisent les chambres simples sont encadrées et abaissées par des voiles de plâtre; la seule porte qui ferme la zone d'étude à l'arrière atteint la hauteur sous plafond La zone d'étude, au bout du couloir, reçoit également la lumière d'en haut, à travers une ouverture interne dans la partie supérieure du mur qui borde le cuisine; lorsque la porte basculante pleine hauteur est fermée, la pièce est totalement indépendante. A côté du bureau se trouve un fauteuil modèle DAW de Vitra, design Charles & Ray Eames.
Online, un système d'espaces pleins et vides
Bien que dans les intérieurs des années 70 les connexions avec le salon aient été rendues plus ouvertes et fluides, le long couloir qui traverse la maison au centre a également été préservé dans le nouveau projet où il conserve sa fonction de filtre . Sur le côté bordant la pièce à vivre, la longueur de plus de 16 m a été exploitée au maximum en alternant - comme le montre le schéma ci-contre - passages ouverts et fermés, armoires et niches murales équipées d'étagères.
Dans le couloir et dans toute la maison, les sols en résine ont été réalisés par la société Resin. Les portes basculantes dessinées par le designer et les autres meubles sur mesure sont l'œuvre de la menuiserie Arredala!
Selon le schéma de composition symétrique qui caractérise les intérieurs des années 70, le couloir de nuit s'ouvre au bout du couloir en face de la zone d'étude. Tandis qu'à droite un double portail ouvert, sans fenêtres, introduit les pièces de vie.
Deux portes faisant office de cloisons
Aux extrémités opposées du couloir, des fenêtres personnalisées spéciales ont été installées qui ferment respectivement la zone d'étude d'un côté et le couloir de nuit de l'autre. Ce sont des portes pleine hauteur réalisées selon le design du designer: d'une épaisseur d'environ 5 cm, elles sont en mdf alvéolaire , creuses à l'intérieur pour réduire le poids de la structure et faciliter son déplacement. Le système d'ouverture - appelé «basculement» ou «aller et venir» - est basé sur une articulation particulière au plafond au moyen d'une goupille encastrée et au solau moyen d'une pompe qui (comme on le voit sur les schémas de droite) permet au panneau de tourner à la fois dans le sens horaire et anti-horaire, à 180 °; simplement poussé, sans avoir besoin de poignées. Lorsque les portes sont fermées, elles permettent une séparation totale, comme s'il s'agissait de murs .
Dans les intérieurs des années 70, la cuisine occupe une pièce indépendante qui borde le salon: elle est introduite par une petite zone d'entrée qui, redimensionnée par un faux plafond en plaques de plâtre et équipée d'une niche murale, agit comme un filtre par rapport au couloir de distribution. . La composition de la zone opérationnelle se développe sur deux côtés et est délimitée par un épaulement de maçonnerie qui la ferme idéalement à droite, en correspondance avec le frigo pose libre. Les nuances neutres de blanc, de gris métallique et de beige dominent sur le plan quantitatif; mais le regard est catalysé par les couleurs complémentaires - bleu et jaune - choisies pour mettre en valeur les détails et les points focaux de la pièce: un seul mur et deux des chaises autour de la table. La composition avec aménagement d'angle de la cuisine,en laque blanche brillante avec des éléments de base et de mur, il a été réalisé sur commande; le réfrigérateur combiné au fini métallique est un modèle autoportant de Bosch. Le long du mur libre, peint en orange, le buffet en bois de cerisier qui se déplace sur roues est de Mdf Italia. Au centre de la pièce, une deuxième salle à manger a été créée pour ajouter à la plus grande du salon: la table avec plateau en marbre est le modèle Dining Table de Knoll, design Eero Saarinen, dans la version ronde; les chaises qui l'entourent sont également un classique du design des années 50: les bleues sont la fourmi, celles en finition bois sont de la série 7, mod. 3107, tous deux de Fritz Hansen, design Arne Jacobsen. Le plateau est éclairé par la suspension Frisbi à lumière directe de Flos, design Achille Castiglioni.Le mur de la cuisine qui borde le couloir a une grande ouverture découpée dans la partie supérieure: au-dessus des éléments hauts et du réfrigérateur, il a été laissé libre, sans vitres ni cadres de fenêtres. De l'autre côté, il y a le coin bureau, qui peut ainsi recevoir de l'air et de la lumière même lorsque la porte qui sépare cet espace du couloir est fermée.
Émail et couleur d'accent
La plupart des murs de la maison ont été peints avec de la peinture à l'eau lavable, tandis que ceux de la cuisine et des salles de bain sont traités avec de l'émail opaque. Un produit acrylique à base d'eau a été utilisé qui permet d'obtenir un excellent résultat esthétique, même en combinaison avec le revêtement de sol en résine. Ce type d'émail, inodore et lavable avec une émission réduite de composés organiques volatils dans l'environnement (Dir.2004 / 42 / CE), convient à la peinture de supports dans différents matériaux: non seulement le plâtre mais aussi le bois, le béton et les métaux. L'effet est opaque et on choisit généralement une finition mate ou satinée qui, en réduisant les reflets, est plus reposante pour l'œil et camoufle les éventuelles petites imperfections de la surface.
Recherche chromatique: l'émail blanc a été utilisé sur trois murs de la cuisine (afin de se rapprocher de la couleur des meubles laqués); tandis que pour souligner la fonction de perspective du quatrième mur, qui sert idéalement de fond pour la salle à manger, une teinte chaude appelée "jaune de l'Inde" a été choisie, qui se retrouve également dans d'autres pièces de la maison. Grâce au tintomètre, un appareil qui permet de mélanger les couleurs pour créer des nuances presque uniques à partir des couleurs de base, les possibilités de personnalisation de la couleur de l'émail sont vraiment infinies.
L'espace nuit est divisé en deux zones distinctes, de part et d'autre de la maison, séparées au milieu par le volume du séjour. D'une part, les deux chambres simples pour les enfants, très proches les unes des autres dans le choix du mobilier et des compositions, soulignent une fois de plus la symétrie choisie pour la maison; de l'autre côté il y a la chambre double, précédée d'un couloir où sont installées les penderies: elle fait donc office de dressing et distribue également la salle de bain. Parmi les différentes pièces de l'espace nuit, style sobre et continuité chromatique sont le fil conducteur, construisant un jeu de références. Dans la chambre double, sur un socle neutre dans la gamme des blancs, gris et beiges, se détachent les notes vives du jaune choisi pour le couvre-lit et les lampes de table:la même ombre ensoleillée que nous avons rencontrée dans la cuisine. Dans la chambre principale, le lit textile, recouvert de lin blanc et avec une composition de coussins qui remplace la tête de lit, intègre un grand conteneur sous le sommier; sur les côtés, les deux tables jumelles d'Eileen Gray pour ClassiCon servent de tables de chevet. Les deux lampes de table avec diffuseurs orange sont le modèle Costanzina de Luceplan.
La chambre simple est également meublée d'un lit en textile avec un grand conteneur interne. Sur le côté opposé se trouve la station d'étude: la chaise est la Vitra DAW en finition jaune-orange. Reposant sur la table hexagonale à côté du lit, la lampe est le modèle Tab T de Flos; l'applique murale de forme cubique remplace Oty Light.
Sols en résine spatulée
Sans enlever les sols en marbre et terrazzo préexistants , matériaux typiques des intérieurs des années 70 , des revêtements en résine polyuréthane à deux composants dans des tons beiges ont été créés dans toute la maison, posés à la truelle sur le support existant; le même matériau a été utilisé pour l'intérieur de la douche, la baignoire et les dessus de lavabo.
La résine est un matériau qui se distingue par sa très large gamme de couleurs , ses faibles épaisseurs (environ 3 mm) et l'effet esthétique de continuité, sans joints ni interruptions; la finition peut être brillante, mate ou satinée . D'autres avantages sont la résistance mécanique et la possibilité de pose sur des surfaces horizontales, verticales ou courbes, dans des niches et sur des éléments d'ameublement.L'irrégularité et l'effet de spatule peuvent être plus ou moins accentués selon le résultat souhaité.
Pose: pour étaler, comme dans ce cas, la résine sur des surfaces existantes, il y a plusieurs étapes: - abrasion de surface avec ponçage ou lissage du support au moyen d'une brosse rotative et dépoussiérage ultérieur ; - un primaire époxy et des charges spéciales avec des matériaux inertes adaptés à la surface sont ensuite appliqués avec une truelle en acier puis un ponçage est effectué pour éliminer les résidus; - une résine époxy est ensuite appliquée à la spatulede la couleur choisie et sur d'éventuels motifs décoratifs; - une résine polyuréthane aqueuse à deux composants est ensuite appliquée au rouleau; - la dernière phase implique enfin l'application de deux couches de résine polyuréthane transparente formant un film.
Les toilettes, pour ainsi dire: l'état de départ
L'aire de service située près de la chambre principale avait plusieurs potentialités à développer, dont l'exposition sur deux côtés et la largeur discrète due à la forme; le volume du pilier d'angle dessine un renfoncement d'environ 40 cm de profondeur qui servait à insérer le meuble du lavabo, camouflant son volume.
Dans l'autre salle de bain, de forme longue et étroite
, les positions de la baignoire et du lavabo ont été inversées le long de la même paroi afin de rapprocher cette dernière de l'entrée. Les revêtements de sol et de mur, généralement des années 70, ont été supprimés pour faire place à des solutions plus légères et plus lumineuses qui élargissent visuellement les espaces.
Les mêmes zones de service après la rénovation
Dans les deux salles de bains, les fenêtres pleine hauteur, placées côte à côte le long des deux murs d'enceinte qui ne sont pas orthogonaux l'un à l'autre, forment un angle ouvert qui élargit également visuellement la taille de la pièce. Cette disposition des ouvertures, masquées par des stores romains en toile de lin blanc, est l'une des caractéristiques architecturales particulières du bâtiment dans lequel se trouve l'appartement: une caractéristique peu évidente de la façade qui prend une grande importance à l'intérieur. Dans la salle de bain, une épaule pleine hauteur coupe le long côté transversalement, divisant et protégeant la zone du lavabo (modèle intégré de Duravit, les robinets sont de Hansgrohe) par rapport à celle de la baignoire et des sanitaires, installés vers la fenêtre.
Projet : Studio Costa Zanibelli Associati, Milan, Tél.02 / 461542 - www.costazanibelliassociati.it/
Photo : Cristina Fiorentini