Dans le bâtiment des années 1960, dans un quartier semi-central de Milan, l'appartement a été agrandi en annexant un bâtiment adjacent, auparavant indépendant. De cette manière, la surface au sol d'environ 150 mètres carrés a été atteinte, ce qui permet d'optimiser l'agencement en assurant une distinction entre l'espace de vie et l'espace de couchage de la maison, avec l'avantage d'une double exposition.
Dans le salon ouvert et lumineux, il était possible de réutiliser des modules conteneurs d'une armoire existante et de les adapter au nouveau contexte : disposés successivement, ils remplacent un mur entier, délimitant le couloir.
Dans l'ensemble, le style joue entre contemporain et traditionnel, avec quelques pièces design, meubles d'époque et objets cultes, mélangés de manière discrète. En ce qui concerne les finitions, si les fonds blancs sont les protagonistes presque partout, les éléments décoratifs raffinés ne manquent pas , tels que des papiers peints avec des textures en relief qui ajoutent du caractère et du caractère tridimensionnel à certaines surfaces planes.
LE PROJET DE PLAN L'appartement, caractérisé par la haute hauteur des plafonds, a conservé une disposition traditionnelle bien qu'avec quelques changements évidents . Le plus important concernait le salon, où la démolition des cloisons préexistantes a permis d'obtenir un environnement unique et très lumineux d'une superficie d'environ 60 mètres carrés; dans le séjour, seule la cuisine est restée indépendante . L'espace nuit, quant à lui, est plus subdivisé, avec chambres et salles de bains, occupant la bande de la maison qui se développe à droite de l'entrée, positionnée au centre.L'exposition est double, sur les côtés est et ouest opposés. Les nombreuses ouvertures offrent également une vue sur quatre balcons: trois accessibles depuis le séjour et un depuis la partie nuit de la maison.
Un couloir en forme de L, relié au salon, dégage les trois chambres, le dressing et deux salles de bains. La troisième zone de service est plutôt à l'usage exclusif de la chambre double.
Entre le salon et le couloir , les volumes de l'armoire sont entrecoupés des structures porteuses des piliers, formant le mur de séparation qui sépare le salon
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- Dans le grand et lumineux open space , l'alternance des fenêtres et des piliers marque également les espaces fonctionnels du salon, du bureau et de la salle à manger ; tandis qu'à l'arrière-plan, la porte pivotante (de Lualdi, pleine hauteur) présente la cuisine. Pour servir d'élément de liaison, le parquet en chêne raboté fini à l'huile (Impression by Woodco). La table Opera de Meritalia avec un piètement composé d'éléments croisés et un plateau en verre est accompagnée de chaises Louis Ghost en polycarbonate transparent de Kartell, design Philippe Starck; la suspension est un modèle vintage en verre de Murano.
- Dans la zone de conversation, les deux canapés contemporains, de lignes et de finitions différentes (le gris est Maxi Profile de Roche Bobois, le Blade blanc de Tisettanta, complété par des coussins de Coincasa) sont disposés autour du mur équipé laqué blanc (Metropolis par Tisettanta) qui intègre la télévision; les étagères les plus hautes sont accessibles avec une échelle coulissante. Sur le côté, le lampadaire est d'Ikea, tandis que le fauteuil en forme de spirale est Virgola d'Arflex. Le tapis est de Kasthall. La machine à écrire sur le dessus du meuble est une Olivetti Ico mp1.
- À côté du canapé recouvert de tissu de coton frais, la table basse avec le téléphone rétro est de Maisons du Monde. Derrière, sur le meuble bas derrière le dos du meuble rembourré, la lampe de table blanche est la Nesso by Artemide, dessinée par Giancarlo Mattioli. Le meuble qui passe qui divise le couloir est de Tisettanta.
Avant la rénovation, entre le salon et la chambre à coucher, il y avait des planches de séparation: lors de l'intervention, elles ont été démolies, ne gardant que les piliers de soutien, maintenant utilisés comme point de référence pour insérer, en correspondance, un système modulaire à plusieurs fonctions. Auparavant présent dans la maison, le mobilier a simplement été réadapté et remplace désormais le mur sans nécessiter de nouvelles constructions en maçonnerie. Certaines chambres sont passantes, donc utilisables des deux côtés; d'autres sont fermés par des portes. Les deux passages ouverts, à l'entrée et vers le couloir, ont été abaissés pour obtenir une sorte de «portail» ; la solution a aussi une motivation technique car le faux plafond permet l'installation d'une fente rétractable.
Des barres verticales sont intégrées dans les parties de maçonnerie pour loger les corps d'éclairage à LED (système Dolma di Kreon). Les fentes encastrées dans le faux plafond en correspondance des passages sont camouflées dans le mur grâce au système Alasplit de Mitsubishi.
- La cuisine est reliée à la salle à manger du salon par deux compartiments, chacun fermé par une porte pivotante, recouvert d'un rembourrage aux motifs en relief . Les fenêtres de ce type, caractérisées par des charnières centrales plutôt que le long d'un des côtés, lorsqu'elles sont ouvertes, enlèvent quelques centimètres de moins dans la pièce que les modèles à charnières; dans ce cas, ils contribuent également à souligner la continuité avec l'espace de vie.
- Dans la cuisine, la composition se termine, vers la fenêtre, avec la structure légère en L d'une péninsule dans la même finition que le parquet, complétée par les chaises Louis Ghost de Kartell. Le bar suspendu à cinq spots, modèle D28 de Fabbian, illumine le plateau. Au fond de la pièce, sur la droite, le linge est fermé par une porte affleurante peinte comme le mur. Tandis que la porte pivotante reliant la cuisine au salon est recouverte de papier peint gaufré Rash 341607 de Wallton.
Utilisé dans tous les environnements - y compris les salles de bains et les cuisines - le parquet est un chêne préfini (c'est-à-dire qu'il ne nécessite aucune intervention sur place après l'installation), caractérisé par le savoir-faire des planches individuelles qui sont rabotées à la main. Par rapport au ponçage ou au brossage avec des machines industrielles, le rabotage donne à la surface un aspect «rustique», rugueux au toucher, avec de petites irrégularités et des nœuds visibles. Le ton que prend le bois, semblable à un gris tourterelle, est obtenu grâce à la finition très naturelle avec une huile-cire particulière (par Osmo, www.osmo.de). Ce type d'huile, par rapport à celles traditionnellement utilisées sur le bois, est capable de le protéger des taches, graisses et autres agents extérieurs comme s'il s'agissait d'un vernis. Au fil du temps, seule une maintenance simple est requise:en plus du lavage quotidien avec des produits de nettoyage normaux, nous intervenons une fois par an avec un détergent spécifique.
- L'espace de travail de la cuisine est réparti sur deux faces: le blanc, le noir et l'inox sont les trois finitions qui alternent dans la composition hi-tech, mettant en valeur les volumes des différents éléments. Les grandes portions de murs laissées libres autour, peintes dans une teinte neutre de gris, mettent en valeur les formes et les textures du mobilier, les bases reposant en partie au sol et en partie suspendues, les éléments muraux horizontaux et la hotte. Dans la cuisine, les façades des meubles (programme Reciclantica de Valcucine) alternent la laque noire mate des éléments hauts et la contremarche avec la texture pierre de tailleportes en aluminium; dans la bande inférieure, un éclairage LED est projeté sur le sol avec un effet similaire à celui des feux de signalisation. Les lignes et l'esthétique hi-tech se marient agréablement avec le ton et la finition huilée du parquet qui dans cette pièce prend une connotation d'usine. Les fours sont de Smeg, la plaque de cuisson à gaz d'AEG, la hotte d'ameublement de Valcucine. Le bloc avec les colonnes du réfrigérateur et des fours, qui occupe le mur à côté de la composition principale, est rendu uniforme par le revêtement en aluminium, le même que les portes des éléments de base de l'autre côté, qui ont cependant une texture rustiquée. Le choix de modules de hauteur moyenne, sans ajout de remplissage , laisse libre le haut du mur, avec l' effetpour faire paraître les plafonds plus hauts .
- Dans la chambre principale, l'enchaînement des volets de fenêtre, donnant sur la cour intérieure, est horizontalement «en ruban» et occupe presque toute la longueur du mur: la lumière naturelle entre ainsi en abondance et anime la décoration de la sellerie de reflets. Sous le rebord de la fenêtre, la hauteur de plus d'un mètre a été exploitée avec un meuble sur mesure à effet intégré, avec étagères et tiroirs . Le mur derrière le lit est recouvert d'un papier peint caractérisé par des décorations perceptibles , très similaires à celles utilisées sur les portes de la cuisine. La peinture suivante, avec un émail gris réparti uniformément sur la surface, a mis en évidence la texture tridimensionnelle, mettant ainsi en évidence l'élan vertical des formes curvilignes.L'ameublement minimal de la chambre met en valeur la composante textile , à commencer par le lit coordonné (un sommier sans tête de lit ni pied de lit); même l'armoire sous la fenêtre est une solution essentielle. La lampe à bras réglable Tolomeo Micro d'Artemide, dessinée par M. De Lucchi, illumine la zone de lecture de la table de chevet.
- Dans une salle de bain absolument contemporaine, le grand miroir à cadre baroque trouve ici une nouvelle identité grâce à la peinture blanche et à la disposition diagonale asymétrique au mur . Dans une salle de bain absolument contemporaine, le grand miroir à cadre baroque trouve ici une nouvelle identité grâce à la peinture blanche et à la disposition diagonale asymétrique au mur.
La salle de bain de la chambre offre une division interne en deux zones indépendantes. Une fenêtre transparente, composée d'un panneau fixe et d'un panneau coulissant, délimite le grand compartiment qui - développé sur le côté court de la pièce - contient la cabine de douche et la baignoire. Le volume est également identifié visuellement par le revêtement en céramique beige qui, au sol et sur le mur, imperméabilise les surfaces. À l'intérieur, une conception et une solution technique importantes est la zone de douche de passage, où le drain est constitué d'une grille centrale au ras du sol avec une légère pente. Au-dessus, la grande pomme de douche carrée (50 cm de chaque côté) est encastrée dans un faux plafond spécialement conçu; équipé d'une rainure latérale, il permet d'installer des bandes flexibles LED à haute résistance à l'eau et à l'humidité. En plus de la douche, un bain à remous d'une longueur standard de 170 cm est placé à côté du mur.
- Au bout du couloir qui désengage l'espace nuit et distribue les différentes pièces, à côté du fauteuil familial, la porte affleurante du dressing est presque camouflée avec le mur. Sur le côté, les compartiments traversants du meuble laissent filtrer la lumière dans la zone de passage. L'éclairage est obtenu avec des spots (Boxy by Deltalight) installés le long du parcours.
- Dans la salle de bain, l'évier en céramique en forme de seau, reposant sur le plateau en bois brut avec une base de palette peinte, est le modèle Bucket de Scarabeo. La cabine de douche en maçonnerie profite pleinement du petit côté sur lequel la fenêtre s'ouvre.
Photo : Adriano Pecchio Styling Laura Mauceri
Projet : Studio Enzo Ferrara architectes, Milan, Tél.02 / 320625046 - www.enzoferrara.it